《青年派的奇幻漂流》被公認(rèn)是一本很難影像化的小說(shuō)，重要場(chǎng)景大抵發(fā)生在海上，幾乎全程需要特效，大部分戲都只靠男主角與一頭老虎撐場(chǎng)，大批難以形容的、只存在于想象中的幻像，更別提看不見(jiàn)摸不著的“信仰”，李安與他的團(tuán)隊(duì)一一實(shí)現(xiàn)了。只是，這部電影的成就不止于此，《青年派》為濫觴的3D電影做出了很好的樣板讓3D回歸到一項(xiàng)一般的拍攝技術(shù)，本本分分地為劇情服務(wù)，而不偏偏是在銀幕上拉出浮夸的景深，不偏偏是把“3D特效”作為撈錢(qián)的宣傳噱頭。
3D是項(xiàng)讓人又愛(ài)又恨的技術(shù)，它很容易讓電影徒有其表，套上3D的名頭總會(huì)比一般的片子好賣(mài)，老片翻出箱底重轉(zhuǎn)3D、2D電影後期轉(zhuǎn)錄3D、不管什麼題材都要拍3D，3D過(guò)猶不如，電影自己卻退居其次，這也許是克裏斯托弗·諾蘭憎惡3D電影的原因之一？不過(guò)，如3D電影之父詹姆斯·卡梅隆所說(shuō)，3D的作用在于能讓觀衆(zhòng)更快更直接地沈浸在電影的氛圍當(dāng)中！肚嗄昱伞犯σ婚_(kāi)場(chǎng)，伴隨慵懶的西塔琴和女聲吟唱，在印度半島特有的明麗日光照射下，動(dòng)物園靜謐安詳。此時(shí)電影謹(jǐn)慎克制地實(shí)踐著卡梅隆所說(shuō)的3D定律，不著印痕地交代著穿插發(fā)生的背景。這是一段舒服的場(chǎng)景，沒(méi)有什麼該死的虛擬影像刻意溢出銀幕戳人眼球，讓3D回到它在電影中的本來(lái)地位，讓觀衆(zhòng)身臨其境，而渾然不覺(jué)技術(shù)自己的存在。
海上漂流戲開(kāi)始後，3D才大張旗鼓真正發(fā)揮出了威力，緩慢地鋪張開(kāi)《青年派》的技術(shù)野心。長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的海上穿插精彩橋段不勝枚舉，老虎理查德·帕克的兩次撲出迅猛兇狠猝不如防，巨鯨躍出布滿(mǎn)夜光水母的海面唯美夢(mèng)幻，迎面撲來(lái)的無(wú)數(shù)飛魚(yú)也讓觀衆(zhòng)印象深刻。對(duì)于自然環(huán)境的描寫(xiě)，電影沒(méi)有做簡(jiǎn)單的景深調(diào)整，獨(dú)出心裁地使用了3D變焦來(lái)表現(xiàn)天象奇觀，流暢舒展。這些精美的片段緩解了“一人一虎”的角色設(shè)定帶來(lái)的敘事上的單調(diào)，渲染派在孤獨(dú)漂流中的心理動(dòng)態(tài)。在這裏，使用3D成爲(wèi)必須，它是小說(shuō)抽象語(yǔ)言的絕佳翻譯。最爲(wèi)令人窒息片段的還是派在多日海上漂流之後産生的幻覺(jué)，當(dāng)派伏在船舷向水下探望，鏡頭從水面潛入海底，又從海底推進(jìn)無(wú)盡的黑洞，穿過(guò)浩淼的宇宙和母親的臉，打散爲(wèi)滿(mǎn)天星鬥，就像是派的名字?jǐn)?shù)學(xué)常數(shù)π一樣，連綿更疊，無(wú)窮無(wú)盡。這組絢麗浪漫的寫(xiě)意長(zhǎng)鏡頭必將成爲(wèi)3D影史上的一段經(jīng)典。
CG特效的配合同樣功不可沒(méi)，《青年派》的“男二號(hào)”孟加拉虎大部分鏡頭是通過(guò)後期制作完成的。盡管《青年派的奇幻漂流》的拍攝過(guò)程就是一場(chǎng)“從沒(méi)演過(guò)戲的印度青年蘇拉·沙瑪與一只虛擬老虎在臺(tái)灣某廢棄機(jī)場(chǎng)的巨大水槽拍攝棚裏的漂流”，後期制作卻沒(méi)有炫技的嫌疑，每一組鏡頭都在認(rèn)認(rèn)真真地爲(wèi)劇情服務(wù)，虛擬動(dòng)物的塑造不亞于《猩球崛起》，貨輪遇險(xiǎn)沈沒(méi)一段戲的表現(xiàn)有資格與《泰坦尼克號(hào)》一較高低，與《阿凡達(dá)》硬橋硬馬的傳統(tǒng)剪接形式相比，“李式3D”更圓融通達(dá)，一派東方美學(xué)的風(fēng)骨。
僅止于此，《青年派的奇幻漂流》還只是一部高分的技術(shù)宅電影便了，在視覺(jué)獲得滿(mǎn)足的同時(shí)，心靈的洗禮才是最爲(wèi)重要的體驗(yàn)。盡管電影中涉及了大批宗教元素，李安卻沒(méi)有浪費(fèi)時(shí)間說(shuō)教，更沒(méi)有借著電影說(shuō)教。旁敲側(cè)擊直指人心的東方哲學(xué)在電影中一脈相承，這個(gè)看似是仰仗信念頑強(qiáng)生活的漂流穿插，卻容納了兩套截然不同的世界觀。片中有一句反複出現(xiàn)的臺(tái)詞：“聽(tīng)完這個(gè)穿插，你就會(huì)相信上帝。”比及經(jīng)曆完227天的孤獨(dú)漂流，又得知了漂流幕後的黑暗真相，觀衆(zhòng)們才終于明白這裏所說(shuō)的“上帝”並非狹義的宗教術(shù)語(yǔ)。象征和隱喻在片中俯拾皆是，除了猩猩、斑馬、鬣狗各有所指，主角老虎理查德·帕克更像是青年內(nèi)心的一頭困獸，在碰到它、懼怕它、熟悉它、馴服它的過(guò)程裏，青年完成了自己的成長(zhǎng)。在結(jié)尾令人震驚的逆轉(zhuǎn)面前，每一位觀衆(zhòng)都不得不面臨一個(gè)選擇你是更相信那個(gè)美好的、堅(jiān)強(qiáng)的冒險(xiǎn)穿插，還是相信這一切基本上虛假的、甯願(yuàn)帶著黑暗殘忍的記憶度過(guò)余生？心靈的世界無(wú)垠廣大，作爲(wèi)載體的電影自己此時(shí)已經(jīng)超荷，在對(duì)青年的成長(zhǎng)感慨時(shí)，內(nèi)心的猛虎踏碎鮮花躍然而出。
李安在電影中有意規(guī)避了血腥恐怖的描寫(xiě)，刪節(jié)了很多原著裏口味更重的情節(jié)，第二條穿插線也僅僅是通過(guò)青年的獨(dú)白完成。這樣的處理方法也許更合適不同年齡段的觀衆(zhòng)，卻遺憾地些許破壞了結(jié)構(gòu)的整體性，不如原著兩相對(duì)比之下帶來(lái)的震動(dòng)強(qiáng)烈。不過(guò)，憑借精湛的視效制作與敘事技巧把3D電影拍出了靈魂，將一部如此文字化的晦澀作品圓滿(mǎn)地搬上銀幕，《青年派的奇幻漂流》已經(jīng)足以登上大師級(jí)殿堂。
